İşte bu fotoğrafların arkasındaki hikaye. 1909-10'da Prokudin-Gorsky adında bir kişi şöyle bir fikir ortaya attı: nesneleri 3 filtreyle (kırmızı, yeşil ve mavi) 3 kez fotoğraflayın. Sonuçta 3 siyah beyaz fotoğraf ortaya çıktı. Üç plakanın projeksiyonunun eşzamanlı olması gerekiyordu. Adolf Mith'in geliştirdiğine benzer küçük bir katlanır kamera kullandı. 84-88 mm genişliğinde ve 232 mm uzunluğunda aynı cam plaka üzerinde aynı nesnenin yaklaşık bir saniye arayla üç pozlaması gerekliydi. Plaka her seferinde konum değiştirdi ve görüntü üç farklı renk filtresiyle yakalandı. Fotoğrafı çekilen nesnelerin sabit olması gerekiyordu, bu da büyük bir sınırlamaydı.
Projektörde de değişiklikler yapıldı. Prokudin-Gorsky, F.E.'nin modelini geliştirdi. Iva, aparatı kendi çizimlerine göre yarattı: elmas şeklindeki üç prizma birbirine bağlanarak tek bir birleşik prizma oluşturuldu. Bu sayede üç rengin de ekrana odaklanması mümkün oldu.
O sırada tüm bunlarla yapabileceği tek şey, bunları sırasıyla kırmızı, yeşil ve mavi olmak üzere 3 farklı projektöre yerleştirmek ve projektörleri tek bir ekrana yönlendirmekti. Sonuç renkli bir görüntüydü.
Renkli sinematografinin sorunları üzerinde aktif olarak çalışmaya başladı. Yurt içi ve yurt dışındaki birçok bilim topluluğuyla temasını sürdürerek raporlarla Berlin, Londra, Roma'ya gitti. Rus halkını da unutmadı.
1900 yılında Grand Prix'i aldı. uluslararası sergi Paris'te. 1913'te slaytlarını Paris'in en büyük sinemasında gösterdi. Başarı o kadar büyüktü ki büyük yabancı şirketler ona iş teklifleri yağdırdı. Ancak Rusya'yı terk edemedi: onunla çok fazla bağlantısı vardı.
Prokudin-Gorsky, 1909'da St. Petersburg Fotoğraf Derneği'nin Onursal Başkanı Büyük Dük Mihail Aleksandroviç'in arabuluculuğuyla Çar II. Nicholas ile bir izleyici kitlesi aldı. Çar, Prokudin-Gorsky'yi Tsarskoe Selo'daki İmparatorluk Mahkemesi önünde şeffaflık sunumu yapmaya davet ediyor. Gösteri sırasında Sergei Mihayloviç resimler hakkında yorum yapmak zorunda kaldı ve bunu dramatik bir şekilde yaptı. Gösterinin sonuna doğru salonda hayranlık dolu bir fısıltı duyuldu. Sonunda Çar elini sıktı, İmparatoriçe ve Çarın çocukları onu başarısından dolayı tebrik etti.
Daha sonra Çar ona, o zamanlar Rus İmparatorluğunu oluşturan tüm bölgelerde yaşamın mümkün olan tüm yönlerini fotoğraflamasını söyler. “Her ne kadar bu proje çok cesur görünse de, Prokudin-Gorsky'nin nihai hedefi, “optik renk projeksiyonları” aracılığıyla Rus okul çocuklarına İmparatorluğun geniş ve çeşitli tarihi, kültürü ve modernleşmesini tanıtmaktı (büyük ihtimalle tahtın varisini de hepsi bu).
Bu amaçla fotoğrafçıya iki özel izin verildi. İlki, İmparatorluk Majestelerinin kendisine gizlilikten bağımsız olarak herhangi bir yerde bulunmasına ve hatta stratejik açıdan önemli nesnelerin fotoğrafını çekmesine izin verdiğini belirtti.
İkincisi, İmparatorun Prokudin-Gorsky'ye verilen görevi o kadar önemli bulduğunu ve tüm yetkililerin ona "her yerde ve her zaman" yardım etmesi gerektiğini ilan eden bir bakanlık kararnamesiydi. Yolculuk için fotoğrafçıya bir organizasyon asistanı ve özel olarak uyarlanmış bir Pullman arabası verildi: orada, fotoğraf plakalarının yolda bile geliştirilebilmesi için karanlık bir oda da dahil olmak üzere iyi donanımlı bir laboratuvar kuruldu. . Arabada fotoğrafçının kendisi ve 22 yaşındaki oğlu Dmitry de dahil olmak üzere asistanları bulunuyordu. Sıcak ve soğuk su vardı, bir buzul... Mariinsky kanal sistemi üzerinde çalışmak için özel bir gemi ve motorlu küçük bir şalopa sağlandı.
1909 ile 1912 yılları arasında ve yine 1915'te Prokudin-Gorsky, Rus İmparatorluğu'nun on bir bölgesinde bir araştırma yaptı. İmparator ısrarla Prokudin-Gorsky'ye gerekli her şeyin sağlanmasını talep etti ve hatta gelecekteki gezilerinden birinde ona eşlik etme arzusunu dile getirdi. Prokudin-Gosrsky, fotoğraf çekmenin yanı sıra, çalışmalarını gösteren birçok ders verdi.
Çar'ın Mariinsky Kanalı su yolu ve endüstriyel Uralların fotoğraflarını ilk resmi olarak görüntülemesi Mart 1910'da gerçekleşti; son sergi fotoğraflar Mart 1918'de Kışlık Saray'ın Nicholas Salonunda açıldı. (Sergei Mihayloviç Prokudin-Gorsky'nin ayrıntılı bir biyografisini bulabilirsiniz).
Yaşlı kadın. Genel form Volga'yla:
(Bu fotoğrafı ilk kez bende çektim, daha fazlası kapatmak, çok etkileyici, ama zaten yaygara kopardılar... kapıyı çaldılar...)
Prokudin-Gorsky devrime gitmeyi başardı ve yanına 20 kutu fotoğraf plakası, toplamda yaklaşık bin fotoğraf almayı başardı - stratejik açıdan önemli nesnelerin fotoğrafları ve kendisinden el konulan kraliyet ailesinin fotoğrafları hariç (o yanına genç prensin yalnızca bir fotoğrafını çekmeyi başardı). Kraliyet ailesinin renkli fotoğrafları arşivlerimizde bir yerlerde kalabilir. Ekipmanı ve projektörü almak mümkün olmadı.
Göç sırasında Prokudin-Gorsky'nin renkli fotoğrafçılığın eğitim ve bilim açısından faydalarını ortaya çıkarma hedefi değişmeden kaldı. İngiltere'de bir film kamerası için optik sistemin geliştirilmesinin patentini aldı. Bunu denemek için 1922'de Nice'e taşındı ve orada Lumiere kardeşlerle birlikte bir karanlık oda açtı.
1948'de ölümünden sonra Paris'teki oğlu bu kayıtları Amerikan Kongre Kütüphanesi'ne sattı. Çoğunun üç renk versiyonu arasında önemsiz olmayan bir mekansal farklılığa sahip olması nedeniyle bunları normal renkli fotoğraflara dönüştürmenin çok zor olduğu ortaya çıktı. Bu yüzden yakın zamana kadar sessizce yatıyorlardı. Ve birdenbire bazı kütüphane görevlilerinin aklına şu geldi: bunların taranması, Adobe Photoshop'a yüklenmesi gerekiyor ve orada üç renk seçeneğinin konturları birleşiyor. Bunu yaptılar ve hayrete düştüler: Uzun zamandır yok olan ve yalnızca kötü siyah beyaz fotoğraflardan tanınan bir dünya, bir anda tüm renkleriyle yeniden ayağa kalktı...
İzin:
Bu arşivde tanıdık yerleri veya memleketinizi bulmaya çalışmak istiyorsanız, en uygun yol özel bir arama kullanmaktır: kutuya herhangi bir kelimeyi girin (örneğin, Volga) ve istediğiniz sonucu elde edeceksiniz. Her fotoğraf için sıkıştırılmamış bir tif sürümü vardır (50 mb'ye kadar). Üzerinde en küçük detayları görebilirsiniz.
Büyütülmüş (yaklaşık 4 kat) versiyonu görüntülemek için bu fotoğrafın kopyalanacak adresin son noktasından önceki “r” harfini “v” ile değiştirmeniz yeterlidir. Bu görüntülerin çözünürlüğü, görüntü kalitesinin bozulmayacağı şekildedir. .tif formatında en büyük versiyonu elde etmek için adreste “r.jpg” yerine “u.tif” yazmanız gerekmektedir. Ama yüklenmesi çok uzun sürecek :)
Sizi bilmem ama benim için fotoğraflar sadece O Rus yaşamının uyumu ve özel sağlamlığı hissini değil, aynı zamanda Rusya'nın o dönemdeki inanılmaz gücü ve canlılığını da uyandırıyor... Tüm şehirlerde ve köylerde bir şeyler onarılıyor, yapılıyor, yapılıyor, her yere elektrik direkleri yapılıyor, teller çekiliyor...
bu tapınağın modern görünümü
Moskova'ya giden eski otoyol. Rzhev Şehri:
Belozersk'in surlardan genel görünümü:
Ryazan. Varsayım Katedrali'nin çan kulesinden görünüm:
Ryazan. Kuzeyden genel görünüm:
Ryazan. Güneydoğudan görünüm:
Ekaterinburg. Güney kısmının genel görünümü:
Ekaterinburg. Orta kısmın genel görünümü:
Verkh-Isetsky fabrikasının (Ekaterinburg) fabrika yerleşimleri
Eski tahtın geçici tuvaldeki yeri. Silahşör Alayı Kilisesi (Ekaterinburg)
Yekaterinburg manastırındaki Kederli Meryem Ana Kilisesi ve Yemekhanesi (Tikhvin Manastırı)
Yekaterinburg şehri. Kuzey kısmının genel görünümü
Yekaterinburg şehri. Kel Dağdaki Gözlemevi:
İmparatorluk Lapidary Fabrikasının planya makinesi. Yekaterinburg:
Burası bugün de aynı yer
Zlatoust bitkisinin görünümü. Uzakta Taganay Dağı var:
Şehirdeki rollercoaster'dan Perm'in genel görünümü:
Kama üzerindeki demiryolu köprüsünden Perm'in görünümü:
St. George Kilisesi'nin görünümü. Staraya Ladoga:
Torzhok. Batı yönünden görünüm:
Torzhok. Kentin kuzeyden görünümü:
Torzhok'un surlardan görünümü:
Torzhok. Kamp ve kışla:
Torzhok. Köprüden Boris ve Gleb Manastırı:
Smolensk şehri. Varsayım Katedrali'nin çan kulesinden görünüm:
Polotsk şehri.
Kamensky demir eritme tesisinin görünümü:
Büyük Rostov. Kekina Spor Salonu:
All Saints Kilisesi'nin çan kulesinden Rostov'un genel görünümü:
Kazan Katedrali'nin çan kulesinden Kirillov şehrinin genel görünümü:
Kamenka Nehri boyunca Suzdal'ın görünümü:
İle karşılaştırmak modern fotoğraf yapabileceğiniz aynı alan
Vladimir şehri:
Suzdal. Robe Manastırı'nın Çöküşü'nün çan kulesinden görünüm:
Tyumen'in nehir ötesi kısmının manastırdan görünümü:
Tobolsk:
Varsayım Katedrali'nden Tobolsk'un görünümü:
Cherdyn:
Satka fabrikasındaki yüksek fırınlar:
Kineşma şehrinin doğudan görünümü:
Dinlenme durağının yanındaki samanlıkta. Rus imparatorluğu.
Üç nesil. Andrei Petrov Kalganov (fotoğrafçının notu: eski fabrika ustabaşı. 55 yıl hizmetteydi. İmparator Majestelerine ekmek ve tuz getirme şansına sahipti), oğlu ve torunu. Zlatoust fabrikasının atölyelerinde son iki çalışma:
Staritsa şehri. Trans-Volga tarafı.
Ferapontovsky Manastırı'ndan Moskova Nehri. Mozhaisk yakınında:
Olonçanin türü:
Dagomys'te Süt Ürünleri:
Perguba köyündeki okul:
Antik boyar arabası "Radka":
18. yüzyıldan kalma antika kızak:
Martyanova köyündeki köylü kulübesi:
Oka Nehri üzerindeki Kuzminskoye köyü yakınlarında bir kilit inşaatı:
Oka Nehri üzerindeki kereste fabrikası:
Barajın inşaatı (Beloomut):
Oka Nehri. Makine dairesi:
Günlük testereyle kesme:
Baraj inşaatı işi:
Çerdin şehri:
Zlatoust şehrinde:
Zlatoust şehrinin kuzeybatı kısmı:
Kaya kazma makinesi:
Alexandrov. Teslis Manastırı'nın genel görünümü:
Torzhok. Kentin doğudan görünümü:
Polote Nehri üzerindeki değirmen ve baraj:
Biçme sırasında köylüler:
Yeni Ladoga'nın görünümü:
Dvinsk şehri:
Göllü Kaşlı yerleşim yerleri:
Rzhev Şehri:
Suyu dışarı pompalamak için pompalar:
Smolensk'in kuzeybatı kısmının genel görünümü:
St. Kilisesi Tobolsk'taki Wonderworker Nicholas:
Ormandaki kordon (bekçi binası):
Karyakino Gölü'nde ağların kurutulması:
Vitebsk:
Rahipler iş başında. Patates ekimi:
40 yılı aşkın süredir burada yaşayan Kota lakaplı yerleşimci Artemy'nin kulübesi:
Ve bu fotoğrafta film ekibinin kendisi:
Fotoğrafların hemen hemen tüm altyazılarını, hiçbir doğaçlama olmadan orijinal haliyle sunuyorum.
Genel olarak fikir harikaydı. İlginç: Hepsi bizim için NE yaptıklarını tam olarak anladılar mı?..
Ayrıca şunu da düşündüm: Zengin bir insan bulunsa, fon tahsis edilse ve deneyimli bir fotoğrafçı ikna edilse iyi olur (örneğin, Paszec
) aynı rota boyunca ilerleyin, aynı yerlerin fotoğraflarını çekin ve fotoğrafları yan yana yayınlayın!
O zaman bile, üç yıl önce bu fotoğraflara bakarken oraya yayılan bütünlük, huzur ve güç karşısında hayrete düşmüştüm. O zamanın tüm Rus yaşamının belirli bir birlik ruhuyla dolu olduğu hissedildi. Ben de bu ruhu bir şekilde kelimelerle ifade etmek istedim.
Ve ancak şimdi bu fotoğraflara döndüğümde bu sakinliğin neden bahsettiğini anladım; Bu ne anlama geliyor:
"Ev sahibi".
Gerçekten beğenenler için:
Hem bu sayfada sunulanlar hem de devamında sunulan tüm fotoğraflar, aşağıdaki bağlantılar kullanılarak PDF dosyaları halinde indirilebilir:
Bölüm Bir
Muhtemelen, bu fotoğrafları görenlerin çoğu, Prokudin-Gorsky'nin eski fotoğraflarının yayınlanacağı ve yanlarında aynı bölgenin fotoğraflarının, ancak bizim zamanımızda yayınlanacağı bir web sitesi düzenlemenin güzel olacağı konusunda aynı düşünceye sahipti. Bu çalışma zaten başladı. “Renkli Rus İmparatorluğu” projesinin web sitesinde yayınlanması planlanıyor (http://www.veinik.by/) modern fotoğraflar Prokudin-Gorsky'nin fotoğrafladığı nesneler. Şu anda malzeme topluyoruz.
Elinde olanların yorumlarıma yazmalarını veya belirtilen projenin (http://www.veinik.by/guestBook.htm) ziyaretçi defterine yazmalarını rica ediyoruz.
* * *
Bir yönetmen olarak görüntülere ilgi duyuyorum. Sinema sevgisi, Bergman, Eisenstein, Buñuel, Lang, Dreyer, Ozu ve diğerleri gibi tanınmış sinema ustalarının eski siyah beyaz filmlerinden geliyordu. Hatta üniversitede bir süre renkli filmler izlerken kendimi neredeyse hain gibi hissettim. Ancak yaşlandıkça renklere olan ilgi arttı ve artık tek renkli bir diyete bağlı kalmakta zorlanıyorum. Hayat tek bir ton için fazla parlak.
Musa Ayinde filmi üzerinde çalışırken yerli halkların eski fotoğraflarını araştırma tutkusunu geliştirdim. Bu, 1800'lerin sonlarında Acoma Kızılderili bir kıza aşık olan ve New Mexico'daki halkının hükümdarı olan bir Alman Yahudi göçmeninin hikayesidir.
Güzel, gizemli insanların siyah beyaz fotoğraflarına baktım ve yüz yılı aşkın süredir kasıtlı bir politika izleyen birinin onları kıtadan yok etmek istediğine inanamadım. Çok insanlık dışı ve barbarca görünüyordu. Daha derine inerek ilk Amerikalıların renkli fotoğraflarını bulmaya başladım. İnsanlar onlarda daha da canlandı. Onlara baktığımda, Avrupa krallarının, kraliçelerinin ve soylularının tarihi portrelerinden hiçbir farkı olmayan, kraliyet onuruna sahip bireyler görüyorum. Sadece görkemli kıyafetler sergilemekle kalmıyorlar, aynı zamanda bazı denizaşırı hükümdarların ölümlerine yol açan zayıf, kuru görünümleri yerine güçlü, doğal yüzleri de sergiliyorlar.
Renkli film 1930'lara kadar deneysel bir alan olarak kaldığından, keşfedilen fotoğrafların çoğu elle renklendirilmişti. Siyah beyaz fotoğrafların üzerine resim yapmak başlı başına bir sanattır. Renkli görüntülerin çoğu, görünüşte kaybolan insanların gerçek görüntülerini bizim için koruyan fotoğrafçıların yeteneğini gösteriyor. Tabii ki, ısrarlı çabalara rağmen Yerli Amerikalılar ortadan kaybolmadı. Daha da güçleniyorlar ama tarihsel yaşam tarzlarını büyük ölçüde yalnızca bu fotoğraflarda bulmak mümkün.
İşte Hintlilerin renkli fotoğraflarından oluşan bir koleksiyon. Eğer onları beğendiyseniz, daha fazla fotoğrafı şu adresteki tarihi fotoğraf arşivinde bulabilirsiniz: Facebook.
Paul Ratner(Paul Ratner).
Buradan alınmıştır.
Amerikan Kongresi Kütüphanesi'nden devrim öncesi Rusya'nın şık, çekici ve kesinlikle teknik olarak modern görünümlü fotoğrafları. Bu, yüzyılın başındaki Rusya'ya taze ve tüyler ürpertici derecede gerçek bir bakış. Her şey gerçekte neye benziyordu. İnsanlar ve mimari, nesneler ve görünümler. Zaman makinesi gibi...
İşte bu fotoğrafların arkasındaki hikaye:
1909-10'da Prokudin-Gorsky adında bir kişi şöyle bir fikir ortaya attı: nesneleri 3 filtreyle (kırmızı, yeşil ve mavi) 3 kez fotoğraflayın. Sonuçta 3 siyah beyaz fotoğraf ortaya çıktı. Üç plakanın projeksiyonunun eşzamanlı olması gerekiyordu. Adolf Mith'in geliştirdiğine benzer küçük bir katlanır kamera kullandı. 84-88 mm genişliğinde ve 232 mm uzunluğunda aynı cam plaka üzerinde aynı nesnenin yaklaşık bir saniye arayla üç pozlaması gerekliydi. Plaka her seferinde konum değiştirdi ve görüntü üç farklı renk filtresiyle yakalandı. Fotoğrafı çekilen nesnelerin sabit olması gerekiyordu, bu da büyük bir sınırlamaydı. nasıl yapıldığını gösterir ve.Projektörde de değişiklikler yapıldı. Prokudin-Gorsky, F.E.'nin modelini geliştirdi. Iva, aparatı kendi çizimlerine göre yarattı: elmas şeklindeki üç prizma birbirine bağlanarak tek bir birleşik prizma oluşturuldu. Bu sayede üç rengin de ekrana odaklanması mümkün oldu.
O sırada tüm bunlarla yapabileceği tek şey, bunları sırasıyla kırmızı, yeşil ve mavi olmak üzere 3 farklı projektöre yerleştirmek ve projektörleri tek bir ekrana yönlendirmekti. Sonuç renkli bir görüntüydü. Renkli sinematografinin sorunları üzerinde aktif olarak çalışmaya başladı. Yurt içi ve yurt dışındaki birçok bilim topluluğuyla temasını sürdürerek raporlarla Berlin, Londra, Roma'ya gitti.
Rus halkını da unutmadı. 1900 yılında Paris'teki uluslararası sergide Büyük Ödülü aldı. 1913'te slaytlarını Paris'in en büyük sinemasında gösterdi. Başarı o kadar büyüktü ki büyük yabancı şirketler ona iş teklifleri yağdırdı. Ancak Rusya'yı terk edemedi: onunla çok fazla bağlantısı vardı. Prokudin-Gorsky, 1909'da St. Petersburg Fotoğraf Derneği'nin Onursal Başkanı Büyük Dük Mihail Aleksandroviç'in arabuluculuğuyla Çar II. Nicholas ile bir izleyici kitlesi aldı. Çar, Prokudin-Gorsky'yi Tsarskoe Selo'daki İmparatorluk Mahkemesi önünde şeffaflık sunumu yapmaya davet ediyor. Gösteri sırasında Sergei Mihayloviç resimler hakkında yorum yapmak zorunda kaldı ve bunu dramatik bir şekilde yaptı.
Gösterinin sonuna doğru salonda hayranlık dolu bir fısıltı duyuldu. Sonunda Çar elini sıktı, İmparatoriçe ve Çarın çocukları onu başarısından dolayı tebrik etti. Daha sonra Çar ona, o zamanlar Rus İmparatorluğunu oluşturan tüm bölgelerde yaşamın mümkün olan tüm yönlerini fotoğraflamasını söyler.
Bu proje çok cesur görünmesine rağmen, Prokudin-Gorsky'nin nihai hedefi, "optik renk projeksiyonları" aracılığıyla Rus okul çocuklarına İmparatorluğun geniş ve çeşitli tarihi, kültürü ve modernleşmesiyle tanışmaktı (büyük olasılıkla tahtın varisini de tüm bunlarla tanıştırmak) ). Bu amaçla fotoğrafçıya iki özel izin verildi. İlki, İmparatorluk Majestelerinin kendisine gizlilikten bağımsız olarak herhangi bir yerde bulunmasına ve hatta stratejik açıdan önemli nesnelerin fotoğrafını çekmesine izin verdiğini belirtti.
İkincisi, İmparatorun Prokudin-Gorsky'ye verilen görevi o kadar önemli bulduğunu ve tüm yetkililerin ona "her yerde ve her zaman" yardım etmesi gerektiğini ilan eden bir bakanlık kararnamesiydi. Yolculuk için fotoğrafçıya bir organizasyon asistanı ve özel olarak uyarlanmış bir Pullman arabası verildi: orada, fotoğraf plakalarının yolda bile geliştirilebilmesi için karanlık bir oda da dahil olmak üzere iyi donanımlı bir laboratuvar kuruldu. . Arabada fotoğrafçının kendisi ve 22 yaşındaki oğlu Dmitry de dahil olmak üzere asistanları bulunuyordu. Sıcak ve soğuk su vardı, bir buzul...
Mariinsky kanal sistemi üzerinde çalışmak için özel bir gemi ve motorlu küçük bir şalopa sağlandı. 1909 ile 1912 yılları arasında ve yine 1915'te Prokudin-Gorsky, Rus İmparatorluğu'nun on bir bölgesinde bir araştırma yaptı. İmparator ısrarla Prokudin-Gorsky'ye gerekli her şeyin sağlanmasını talep etti ve hatta gelecekteki gezilerinden birinde ona eşlik etme arzusunu dile getirdi. Prokudin-Gosrsky, fotoğraf çekmenin yanı sıra çalışmalarını resimleyen birçok ders verdi.
Çar'ın Mariinsky Kanalı su yolu ve endüstriyel Uralların fotoğraflarını ilk resmi olarak görüntülemesi Mart 1910'da gerçekleşti; Son fotoğraf sergisi Mart 1918'de Kışlık Saray'ın Nicholas Salonu'nda açıldı. (Sergei Mihayloviç Prokudin-Gorsky'nin ayrıntılı biyografisini burada bulabilirsiniz).
Yaşlı kadın. Volga'nın genel görünümü
Prokudin-Gorsky devrime gitmeyi başardı ve yanına 20 kutu fotoğraf plakası, toplamda yaklaşık bin fotoğraf almayı başardı - stratejik açıdan önemli nesnelerin fotoğrafları ve kendisinden el konulan kraliyet ailesinin fotoğrafları hariç (o yanına genç prensin yalnızca bir fotoğrafını çekmeyi başardı). Kraliyet ailesinin renkli fotoğrafları arşivlerimizde bir yerlerde kalabilir. Ekipmanı ve projektörü almak mümkün olmadı. Göç sırasında Prokudin-Gorsky'nin renkli fotoğrafçılığın eğitim ve bilim açısından faydalarını ortaya çıkarma hedefi değişmeden kaldı. İngiltere'de bir film kamerası için optik sistemin geliştirilmesinin patentini aldı. Bunu denemek için 1922'de Nice'e taşındı ve orada Lumiere kardeşlerle birlikte bir karanlık oda açtı.
1948'de ölümünden sonra Paris'teki oğlu bu kayıtları Amerikan Kongre Kütüphanesi'ne sattı. Çoğunun üç renk versiyonu arasında önemsiz olmayan bir mekansal farklılığa sahip olması nedeniyle bunları normal renkli fotoğraflara dönüştürmenin çok zor olduğu ortaya çıktı. Bu yüzden yakın zamana kadar sessizce yatıyorlardı. Ve birdenbire bazı kütüphane görevlilerinin aklına şu geldi: bunların taranması, Adobe Photoshop'a yüklenmesi gerekiyor ve orada üç renk seçeneğinin konturları birleşiyor. Bunu yaptılar ve hayrete düştüler: Uzun zamandır yok olan ve yalnızca kötü siyah beyaz fotoğraflardan tanınan bir dünya, bir anda tüm renkleriyle yeniden ayağa kalktı...
Permiyen
Bu arşivde tanıdık yerleri veya memleketinizi bulmaya çalışmak istiyorsanız, özel bir arama kullanmak en uygunudur: kutuya herhangi bir kelimeyi girin (örneğin, Volga) ve istediğiniz sonucu elde edeceksiniz. Her fotoğraf için sıkıştırılmamış bir tif sürümü vardır (50 mb'ye kadar). Üzerinde en küçük detayları görebilirsiniz. Bu fotoğrafın büyütülmüş (yaklaşık 4 katı) halini görebilmek için kopyalanan adresin son noktasından önceki “r” harfini “v” harfiyle değiştirmeniz yeterlidir. Bu görüntülerin çözünürlüğü, görüntü kalitesinin bozulmayacağı şekildedir. .tif formatında en büyük versiyonu elde etmek için adreste “r.jpg” yerine “u.tif” yazmanız gerekmektedir. Ama yüklenmesi çok uzun zaman alacak :) Seni bilmiyorum ama benim için fotoğraflar sadece O Rus yaşamının uyumu ve özel bir sağlamlığı değil, aynı zamanda inanılmaz gücü ve canlılığı da uyandırıyor. O zamanlar Rusya... Bütün şehirlerde ve köylerde bir şeyler onarılıyor, dikiliyor, yapılıyor, her yere elektrik direkleri yapılıyor, teller döşeniyor...
Moskova'ya giden eski otoyol. Rzhev Şehri:
Belozersk'in surlardan genel görünümü:
Ryazan. Varsayım Katedrali'nin çan kulesinden görünüm:
Ryazan. Kuzeyden genel görünüm:
Ryazan. Güneydoğudan görünüm:
Ekaterinburg. Güney kısmının genel görünümü:
Ekaterinburg. Orta kısmın genel görünümü:
Verkh-Isetsky fabrikasının (Ekaterinburg) fabrika yerleşimleri
Eski tahtın geçici tuvaldeki yeri. Silahşör Alayı Kilisesi (Ekaterinburg)
Yekaterinburg manastırındaki Kederli Meryem Ana Kilisesi ve Yemekhanesi (Tikhvin Manastırı)
Yekaterinburg şehri. Kuzey kısmının genel görünümü
Ekaterinburg. Kel Dağdaki Gözlemevi:
İmparatorluk Lapidary Fabrikasının planya makinesi. Ekaterinburg
Zlatoust bitkisinin görünümü. Uzakta Taganay Dağı var:
Şehirdeki rollercoaster'dan Perm'in genel görünümü:
Kama üzerindeki demiryolu köprüsünden Perm'in görünümü:
St. George Kilisesi'nin görünümü. Staraya Ladoga:
Torzhok. Batı yönünden görünüm:
Torzhok. Kentin kuzeyden görünümü:
Torzhok'un surlardan görünümü:
Torzhok. Kamp ve kışla:
Torzhok. Köprüden Boris ve Gleb Manastırı:
Smolensk şehri. Varsayım Katedrali'nin çan kulesinden görünüm:
Polotsk şehri.
Kamensky demir eritme tesisinin görünümü:
Büyük Rostov. Kekina Spor Salonu:
All Saints Kilisesi'nin çan kulesinden Rostov'un genel görünümü:
Kazan Katedrali'nin çan kulesinden Kirillov şehrinin genel görünümü:
Kamenka Nehri boyunca Suzdal'ın görünümü:
Aynı bölgenin modern bir fotoğrafıyla karşılaştırabilirsiniz.
Vladimir şehri:
Suzdal. Robe Manastırı'nın Çöküşü'nün çan kulesinden görünüm:
Tyumen'in nehir ötesi kısmının manastırdan görünümü:
Tobolsk:
Varsayım Katedrali'nden Tobolsk'un görünümü:
Cherdyn:
Satka fabrikasındaki yüksek fırınlar:
Şehir manzarası Kineşma doğudan:
Dinlenme durağının yanındaki samanlıkta. Rus imparatorluğu.
Üç nesil. Andrey Petrov Kalganov, oğlu ve torunu.
(Fotoğrafçının notu: Eski fabrika ustabaşı. 55 yıl görevdeydi. Majesteleri'ne ekmek ve tuz ikram etme şansına sahip oldum). Son ikisi Zlatoust fabrikasının atölyelerinde çalışıyor.
Staritsa şehri. Trans-Volga tarafı.
Ferapontovsky Manastırı'ndan Moskova Nehri. Mozhaisk yakınında:
Olonçanin türü:
Dagomys'te Süt Ürünleri:
Perguba köyündeki okul:
Antik boyar arabası "Radka":
18. yüzyıldan kalma antika kızak:
Martyanova köyündeki köylü kulübesi:
Oka Nehri üzerindeki Kuzminskoye köyü yakınlarında bir kilit inşaatı:
Oka Nehri üzerindeki kereste fabrikası:
Barajın inşaatı (Beloomut):
Oka Nehri. Makine dairesi:
Günlük testereyle kesme:
Baraj inşaatı işi:
Çerdin şehri:
Zlatoust şehrinde:
Zlatoust şehrinin kuzeybatı kısmı:
Kaya kazma makinesi:
Alexandrov. Teslis Manastırı'nın genel görünümü:
Torzhok. Kentin doğudan görünümü:
Polote Nehri üzerindeki değirmen ve baraj:
Biçme sırasında köylüler:
Yeni Ladoga'nın görünümü:
Dvinsk şehri:
Göllü Kaşlı yerleşim yerleri:
Rzhev Şehri:
Suyu dışarı pompalamak için pompalar:
Smolensk'in kuzeybatı kısmının genel görünümü:
St. Kilisesi Tobolsk'taki Wonderworker Nicholas:
Ormandaki kordon (bekçi binası):
Karyakino Gölü'nde ağların kurutulması:
Vitebsk:
Rahipler iş başında. Patates ekimi:
40 yılı aşkın süredir burada yaşayan Kota lakaplı yerleşimci Artemy'nin kulübesi:
Ve bu fotoğrafta film ekibinin kendisi:
Fotoğrafların hemen hemen tüm altyazılarını, hiçbir doğaçlama olmadan orijinal haliyle sunuyorum. Genel olarak fikir harikaydı. İlginç: Hepsi bizim için NE yaptıklarını tam olarak anladılar.
O zaman bile, üç yıl önce bu fotoğraflara bakarken oraya yayılan bütünlük, huzur ve güç karşısında hayrete düşmüştüm. O zamanın tüm Rus yaşamının belirli bir birlik ruhuyla dolu olduğu hissedildi. Ben de bu ruhu bir şekilde kelimelerle ifade etmek istedim. Ve ancak şimdi bu fotoğraflara döndüğümde bu sakinliğin ne anlama geldiğini anladım; Bu ne anlama geliyor: "Ev sahibi".
Rus İmparatorluğu'nun 20. yüzyılın başlarındaki tüm renkli fotoğraflarını (Prokudin-Gorsky'nin 1902 fotoğrafları) www.prokudin-gorsky.ru web sitesinde (S.M. Prokudin-Gorsky'nin renkli görüntülerinin tam veritabanı) Rusça olarak görüntüleyebilirsiniz.
Prokudin-Gorsky'nin restore edilmiş fotoğrafları Museum.ru web sitesinde bulunmaktadır.
Prokudin-Gorsky'nin renkli fotoğrafları
Sergei Mihayloviç Prokudin-Gorsky (1863-1944) fotoğrafçılığın gelişimine önemli katkılarda bulundu. St. Petersburg Teknoloji Enstitüsü'nden mezun olan Sergei Mihayloviç, kimyager olarak çalışmalarına Berlin ve Paris'te devam etti. Ünlü kimyagerler ve mucitlerle işbirliği yaptı: Edme Jules Maumene (1818-1898) ve Adolf Miethe (1862-1927) ile birlikte renkli fotoğrafçılıkta umut verici yöntemler geliştirdi.
13 Aralık 1902'de Prokudin-Gorsky, üç renkli fotoğraf yöntemini kullanarak renkli şeffaflıkların oluşturulduğunu ilk kez duyurdu ve 1905'te, Mite duyarlılaştırıcı da dahil olmak üzere yabancı kimyagerlerin benzer gelişmelerine kalite açısından üstün olan duyarlılaştırıcısının patentini aldı.
O zamandan beri Prokudin-Gorsky, L.N.'nin renkli fotoğraflarını çekiyor. Tolstoy, F.I. Chaliapin, kraliyet ailesi ve diğer birçok insan. Hermitage sergisi olan antik vazo fotoğrafları daha sonra kaybolan renklerini yeniden sağlamak için kullanıldı.
Lev Nikolayeviç Tolstoy'un renkli fotoğrafı, Yasnaya Polyana, 1908
1909'da Prokudin-Gorsky, Çar II. Nicholas ile bir görüşme yaptı ve ona çağdaş Rusya'yı renkli fotoğraflarla - kültürünü, tarihini, o zamanlar Rus İmparatorluğu'nu oluşturan tüm bölgelerdeki yaşamın tüm olası yönlerini - yakalama fikrini ifade etti.
Çar, fotoğrafçının planlarını onayladı ve ona özel donanımlı bir demiryolu vagonu tahsis etti. Yetkililere Prokudin-Gorsky'ye seyahatlerinde yardım etmeleri ve hatta köprüler ve fabrikalar dahil stratejik nesnelerin fotoğraflanmasına müdahale etmemeleri emredildi.
Kızdırıcı "Schmidt" ile buharlı lokomotif "Bileşik", 1909
1909-1915'te Prokudin-Gorsky, Rusya'nın önemli bir bölümünü dolaştı, eski kiliseleri ve manastırları, şehirlerin, tarlaların ve ormanların manzaralarını ve Rus hinterlandının çeşitli gündelik manzaralarını fotoğrafladı. Aynı yıllarda Prokudin-Gorsky, renkli film çekimi için icat ettiği bir film kamerasını Semerkant'ta test etti. Ancak filmin kalitesinin yetersiz olduğu ortaya çıktı.
Ekim Devrimi'nden sonra Prokudin-Gorsky, kraliyet ailesinin fotoğrafları ve kendisinden el konulan stratejik nesneler dışında, yapılan neredeyse tüm fotoğraf plakalarını (RGB plakaları) yanına alarak Rusya'dan ayrıldı.
Kendini sürgünde bulan fotoğrafçı bir süre Norveç ve İngiltere'de kaldı. 1922'de Nice'e taşınan Prokudin-Gorsky, Lumière kardeşlerle çalıştı. 30'lu yılların başında fotoğrafçı Fransa'da eğitim faaliyetleriyle meşguldü ve hatta bunu yapmayı planlıyordu. yeni seri Fransa ve kolonilerinin sanatsal anıtlarının fotoğrafları. Bu fikir Prokudin-Gorsky'nin oğlu Mikhail tarafından hayata geçirildi.
Prokudin-Gorsky, şehrin Müttefik birlikleri tarafından kurtarılmasından birkaç hafta sonra, 27 Eylül 1944'te Paris'te öldü. Sainte-Genevieve-des-Bois'deki Rus mezarlığına gömüldü.
Prokudin-Gorsky'nin renkli fotoğraf koleksiyonunun kaderi
Sergei Mihayloviç Prokudin-Gorsky'nin renkli fotoğraflarından oluşan bir koleksiyon, 1948'de Kongre Kütüphanesi tarafından mirasçılarından satın alındı. uzun zamandır Arşivlerde vardı. Yalnızca geliştirme bilgisayar Teknolojisi bu görüntüleri işlememize ve Rus İmparatorluğu'nun eşsiz manzaralarını tam renkli göstermemize olanak sağladı.2001 yılında Kongre Kütüphanesi “Rusya Olan İmparatorluk” sergisini açtı. Onun için cam plakalar tarandı ve orijinal renkli fotoğraflar, rötuşlanmış ve renkleri düzeltilmiş olarak bilgisayar kullanılarak yeniden oluşturuldu.
Toplamda Prokudin-Gorsky koleksiyonu - “Doğal Renklerde Rus Manzaraları Koleksiyonu” - 1902 renkli ve yaklaşık 1000 siyah beyaz fotoğraf içeriyor. Restorasyonları ve işlenmesi günümüze kadar devam ediyor.
Eski yüksek çözünürlüklü fotoğraflardan oluşan büyük bir koleksiyonun olduğu yerde, renkli fotoğraflara ayrılmış bir bölüm var. Profesyoneller tarafından değil amatör meraklılar tarafından boyanıyorlar, bu nedenle fotoğrafların çoğu acemi Photoshopçuların kaleminden sadece bir tat. Ama çok güzel çalışmaları da var. Hatırlanması gereken en önemli şey, renklendirme türünün oldukça özgür olduğu ve çoğu durumda fotoğrafları renklendiren kişilerin her şeyin gerçekte neye benzediğini bilmemesidir. Tüm detayları öğrenmek için çok iyi bir bilgi birikimine sahip olmanız ve birçok arşivi karıştırmanız gerekiyor. Yani bu renkli bir fotoğraf değil, bir sanatçının geçmişteki olaylara bakışı. Ancak her durumda çalışmak ilginçtir. Renk, daha önce dikkat etmediğim ayrıntıları ortaya çıkarıyor. Orada bir Studebaker'ın fotoğrafına rastladım ve 120 sayfanın tamamını incelemeden kendimi alamadım. En çok beğendiğim fotoğrafları bu yazıda topladım. Herhangi birini görüntülemek için orijinal boyut(ve bu, yüksek çözünürlükleri göz önüne alındığında yapılmalıdır) üzerine tıklamanız yeterlidir. Tüm fotoğrafların kaynaklara bağlantıları vardır.
7. New York Şehri Otoyol Devriyesi Geçit Töreni. Belediye Başkanı George McClellan, Union Meydanı'nda arabasından iniyor. Fotoğraf 5 Kasım 1908'de çekilmiş.
Kaynak: renkli, orijinal.
11. Fonograflı kadın. New York, 1921.
Kaynak: renkli, orijinal.
13. Mayo yarışmasında birinci olan Bayan Anna Nibel.Washington DC. 17 Haziran 1922. 
Kaynak: renkli, orijinal.
18. Sanatçı Al Jolson (wiki), başrolİlk uzun metrajlı sesli film The Jazz Singer'da. San Francisco, 1927. 
Kaynak:
