Защо фотографите използват външна светкавица? Всеки фотограф рано или късно се сблъсква с такъв проблем като липсата на осветление. И често условията са такива, че не можете без добра светкавица. Разбира се, почти всички фотоапарати имат вградена светкавица. Освен това в много DSLR фотоапарати светкавицата има удобен и гъвкава системанастройки, което ви позволява значително да разширите възможностите му. И все пак, при
Вградената светкавица има редица важни предимства пред вградената:
- местоположението на външната светкавица може да се променя;
- външната светкавица не прави изображението плоско;
- често мощността на вградената светкавица не е достатъчна (поради това предният план може да бъде преекспониран, а фонът, напротив, твърде тъмен);
- външна светкавица поставя работата на фотографа при лошо осветление на съвсем ново ниво;
- външна светкавица ви позволява да контролирате светлинния поток (например можете да насочите светкавицата към тавана, така че обектът да бъде осветен от отразена светлина);
- можете сами да регулирате яркостта, обхвата и други параметри;
- външната светкавица има собствена мощност, така че нейната работа няма да повлияе по никакъв начин на заряда на батерията;
 |
Ярък фотомаркет | 6550 R. | |
 |
Ярък фотомаркет | 490 R. | |
 |
Котофото | 4490 R. | |
 |
maritim.su | 1 R. | |
 |
maritim.su | 2675 R. | |
 |
maritim.su | 10025 R. | |
| Още оферти | |||
Има няколко стереотипа, които ви карат да купувате външна светкавица. Първият е погрешното схващане, че само професионалистите могат да използват външна светкавица. Въпреки това, всеки може да настрои светкавица, дори и тези, които не са приятели с технологиите.
Друг стереотип се отнася до цената на светкавиците - много хора ги смятат за много скъпи. Сега на пазара има както скъпи, така и евтини външни светкавици. В същото време те са насочени предимно към начинаещи фотографи. Ето защо, преди да изберете външна светкавица, би било хубаво да разберете какви са те.
Какво представляват външните светкавици
В тази статия няма да говорим за всички класификации на светкавици и няма да навлизаме в подробности за студийни и специални светкавици. Ще говорим само за тези вградени светкавици, които се закрепват директно към камерата. И в същото време ги класифицираме по един параметър - по цена.
Евтини външни светкавици
Цената на такива външни светкавици започва средно от 2000 рубли. Често те се наричат "аматьорски". Основното им предимство е висока мощност и възможност за работа на много прилично разстояние. Те дори могат да се използват с телеобективи. Иначе евтините външни светкавици не са далеч от светкавиците за вграждане. И освен това почти винаги се захранват от камера. При евтините светкавици няма начин да се пренасочи светлинният поток (например към тавана или настрани, за да освети обекта с отразена светлина). Поради тази причина трябва да купувате евтини външни светкавици само ако знаете със сигурност, че имате нужда от ярка светкавица за голямо разстояние. Поради тази причина такива светкавици не могат да се нарекат "аматьорски". По-скоро те са предназначени за тесен кръг от хора или просто за определени ситуации.
Външни светкавици полупрофесионални и професионални
Да кажем веднага, че определенията „полупрофесионален“ и „професионален“ са измислени от търговците, така че купувачът да мечтае да купи скъпа професионална светкавица, независимо дали има нужда от нея или не. Всъщност разликата между професионалните и полупрофесионалните светкавици се дължи на цената, която се определя от производителността. Именно върху тях трябва да обърнете внимание, преди да изберете външна светкавица.
Характеристики на външни светкавици за фотоапарати:
- Водещото число е най-важният индикатор. Той отговаря за мощността и се измерва в метри. Водещото число е равно на това разстояние от обекта до светкавицата. В този случай обектът е със стойността на блендата
- F=1 и ISO 100 има правилната експозиция. С други думи, това е максималното възможно разстояние, на което обектът няма да бъде преекспониран и ще бъде равномерно осветен. При почти всички светкавици тази стойност може да се регулира.
- Минималното време за зареждане на светкавицата. Този параметър отговаря за времето за презареждане между изстрелите. Ако искате да снимате статични обекти, това не е важно. И ако планирате да правите динамични отчети, тогава този параметър е може би най-важният. Секундите, които губите между изстрелите, понякога могат да бъдат фатални. Струва си да се спомене едно предупреждение: колкото по-висока е мощността на светкавицата, толкова повече време отнема презареждането. По правило документацията посочва максималното възможно време при максимална мощност.
- TTL (Through-The-Lens) е специална система, която позволява на външна светкавица да измерва желаната експонация (автоматична настройка на мощността). За начинаещ това е много полезна функция. Ето защо, преди да изберете външна светкавица, трябва да обърнете внимание на този параметър. Има и други системи, при които измерването на експозицията се изчислява не само като се вземе предвид броят на светлинните лъчи, но и като се вземе предвид разстоянието до обекта. И разбира се, такива светкавици са по-скъпи.
- Автоматичното мащабиране е полезна функция, която е полезна, ако фокусното разстояние се промени (увеличаване или намаляване). Ако има автоматично увеличение, външната светкавица сама се настройва към променения ъгъл. Предимството на такава светкавица е както в получаването на висококачествени изображения, така и в икономичната консумация на енергия.
Ако искате да снимате статични сцени с външна светкавица, най-важното нещо, от което наистина се нуждаете, е наличието на въртяща се глава. Следователно евтините външни светкавици са подходящи за такава задача. Ако обект на фотография ще бъдат малки деца или животни, тогава ще трябва да похарчите пари. Първо, имате нужда от външна светкавица с висока мощност и възможно най-кратко време за рециклиране. Но цената на такива светкавици започва от 10 000 рубли.
Светкавицата на фотоапарата е инструмент, с който разполагат много фотографи, но не всеки знае как да го използва. Всеки ден виждам това невероятно оборудване да се губи, хвърляйки остра светлина върху обекта, когато може да бъде обвит в мека, насочена светлина. Флаш, това е длето на скулптор, а не чук. Трябва да знаете само няколко основни техники.
От 400+ сватби, които съм снимал през годините, много от закритите бяха заснети със светкавица. Имам куфар, пълен със студийно осветление, което понякога използвам на събития, но по-често предпочитам малката си светкавица на камерата (не я бъркайте с вградената светкавица). Можете да създадете красива светлина, отразяваща се от стени, тавани, огледала, професионални борци или стадо овце.
Позволете ми да илюстрирам с няколко примера, като използвам моя любим модел, съпругата ми Карън. Всяка от тези снимки е направена с един и същ обектив (50 мм), скорост на затвора (1/180) и бленда (f/4). Ние също не мръднахме изобщо. Ние сме на 10 фута от сивия хартиен фон, бели стени отляво и отдясно на около 7 фута една от друга. Таванът също е бял. Единствената разлика в тези снимки е, че променям посоката на светкавицата.
Какво да не правим
В първия пример снимах Карън с директна светкавица. (Тя се смее, защото си мисли, че не знам в каква позиция е светкавицата).
Това е рязка, плоска светлина. На заден план има неприятна сянка. Това е обратното на отразената светлина и обикновено е краен случай на позиция на светкавицата. Продължа напред.
Малко По-добре
Тук подобрих малко нещата, като отразих светкавицата от тавана. Светлината е по-мека, но все още идва отгоре, създавайки непривлекателни сенки под очите й, а в очите й няма достатъчно блясък. Ние можем по-добре!
Изглежда добре
Тук съм поставил светкавицата си настрани, така че светлината да отскача от стената вляво от мен, давайки по-мека, по-добре насочена и по-размерна светлина. Мисля, че това е, което ви трябва!
Какво става тук?
За забавление завъртях светкавицата отгоре надолу и насочих светлината към пода, така че сега светлината идва отдолу. Наричаме я Франкен светлина (чудовищна светлина). Това не е нещо, от което често се нуждаете, но ако сте наети да снимате вампир, това е добра схема, която да имате в комплекта си.
Всички тези снимки илюстрират двата основни фактора, за които мисля, когато снимам с отразена светкавица: посоката на светлината и качеството на светлината (мекота).
Посока Света
Просто се отнася до посоката, от която идва светлината; нещо, което е много лесно за управление с отразена светкавица. Ако го насочите към тавана, светлината ще отскочи върху обекта отгоре. Ако насочите светкавицата настрани, тогава светлината ще се върне от същата страна и т.н.
Вижте този прост портрет на сватбен гост (по-горе). Жената гледа надясно, така че отразих светлината от стената от същата страна и получих хубава светлина върху лицето й. Ако другият човек, когото искам да снимам, гледа на другата страна, всичко, което трябва да направя, е да обърна светкавицата на 180 градуса и да отразя светлината от отсрещната стена. Този вид гъвкавост е страхотна при снимане на събития.
На тази снимка на младоженците, вървящи по пътеката, имам светкавица, отразена от стената вляво. Ако погледнете хората на заден план, ще получите обща представа за осветлението там.
Най-красивата светлина обикновено идва отстрани, а не отгоре. Ако светкавицата светне под ъгъл от 90 градуса наляво, светлината ще се върне отляво също под ъгъл от 90 градуса. Между другото, от този ъгъл можете да получите красива светлина при зазоряване и при залез.
качество Света (мекота)
Мекотата на светлината се влияе главно от размера на вашия източник на светлина. При отразената светкавица това е зоната на стената или тавана, от която светлината се отразява. Мисля, че това е най-трудната концепция за хората, които се опитват да отразят светкавица. Просто мислете за източника на светлина като за повърхността, осветена от светкавицата (не самата светкавица).
Колкото по-голям е източникът на светлина, толкова по-мека е светлината. С други думи, колкото по-голяма е площта, покрита от светкавицата, толкова по-мека ще бъде отразената от нея светлина. За да покриете по-голяма площ, просто се отдалечете от отразяващата повърхност, за да позволите на светкавицата да се разпространи повече. Много светкавици имат увеличение, което ви позволява да създавате тесен или широк лъч (широкият лъч позволява на светкавицата да се разпространява по-бързо и обратно).
Може да е трудно да си го представите, затова направих няколко снимки, за да илюстрирам как работи. На първата снимка (по-горе) моята светкавица е напълно разширена, за да създаде възможно най-широкия лъч. След това го насочих към стената в моето студио на около 10 фута. Както можете да видите, светкавицата осветява по-голямата част от стената. Това позволява на мека, красива светлина да се отразява обратно към нас.
На втората снимка (по-долу) поставих светкавицата по-близо до стената със същото увеличение. Както можете да видите, вече е осветена по-малка част от стената, което означава, че източникът на светлина е станал по-малък (по-твърд - по-малко мек).
На третата снимка оставих светкавицата на същата позиция, но затворих увеличението. Следователно източникът на светлина сега е по-малък (площта на стената, която отразява светлината, е източникът на светлина).
Можете например да осветите със своята светлина цялата бална зала и тя ще се върне мека и красива. На снимката на любящи родители, слушащи сватбената реч, моята светкавица пропътува 20 или 30 фута до стената и обратно. Колкото по-напред отива, толкова по-широко се разпространява и толкова по-меко е осветлението. Чудесен!
Проблемът с мощността на светкавицата и сложните местоположения
Има ограничение за мощността на светкавицата и следователно за това колко далеч можете да бъдете от отразяваща повърхност. За щастие, с цифров фотоапарат е лесно да направите няколко бързи теста, за да видите докъде можете да стигнете.
Например, да приемем, че сте в голяма конферентна зала и снимате оратор на годишния конгрес на продавачите на сини сливи. Залата е осветена само от онези ужасни лампи на тавана и ако не подобрите ситуацията, никога повече няма да получите работа при този клиент. Така че се опитвате да отразите светлината на светкавицата от стената от лявата страна на високоговорителя, но вашата светкавица не е достатъчно мощна, за да го направи. Вашето изображение е недоекспонирано и батерията на фотоапарата е изтощена, за да презаредите светкавицата.
В тази ситуация можете да опитате няколко различни начина за отстраняване на проблема:
- Повишете ISO възможно най-високо.
- Отворете блендата колкото е възможно повече.
- Затворете мащабирането на светкавицата докрай, за да направите лъча светлина, отскачащ от стената, прав.
Ако нищо не работи, вероятно ще трябва да прибегнете до директна светкавица, но това трябва да е крайната мярка.
Разбира се, не винаги сте в стая с бели стени, но ако се огледате, можете да намерите нещо, от което да отразявате светлината. Бели тавани и стени от тъмно дърво? Отразете светлината от тавана (но опитайте да насочите светкавицата малко настрани, за да дадете на светлината някаква посока). Можете да отразявате лъча от тъмна повърхност. Ако не е напълно черен, той все пак ще отразява малко светлина.
Отразявам светкавица от всичко - от тухла до дървена ламперия, въпреки че трябва да се признае, че такива повърхности абсорбират много светлина и изтощават батериите по-бързо, така че не са перфектни (те също така придават нюанс на изображението).
Когато вляза в стая, където ще използвам отразена светкавица, веднага се оглеждам и си мисля каква може да е отразяващата повърхност (източник на светлина). Идентифицирам повърхности, които ми подхождат (предимно светли/отразяващи) и ги поставям, за да се възползвам от тях.
Нека да разгледаме още няколко примера:
Тези младоженци изиграха първия си сватбен танц в библиотеката Peabody в Балтимор, в много голямо пространство, което дори няма плътни стени, а само колони, поради начина, по който са подредени рафтовете. Увеличих ISO до 4000 и успях да отразя светкавицата, за да получа хубава светлина в снимката.
Включвам и снимка на цялото пространство, за да можете да видите къде съм работил.
Това сънливо момиченце беше снимано на сватбен прием в кънтри клуб във Вирджиния. Отбих светкавицата от стената на 30 фута отляво и получих малко помощ от лилавото осветление на заден план.
Този сватбен портрет е направен през нощта в Камдън Ярдс в Балтимор. Беше на открито и нямаше нищо, към което да насоча светкавицата, така че имах помощник, който държеше бял рефлектор зад мен и отляво на камерата, където насочих светкавицата.
Докато пиша тази статия, седя в ресторант с черен таван, тъмни стени, тъмен килим и тъмни мебели. Това е наистина светлопоглъщащо пространство, но има няколко рамкирани снимки и огледало. Сигурен съм, че мога да отразя светлина от тях и да получа прилична светлина, ако е необходимо.
Можете бързо да овладеете изкуството да отразявате светкавична светлина. След като се запознаете с възможностите, ще бъде въпрос на експериментиране и усъвършенстване на вашата техника. Огледайте се и се запитайте какво можете да използвате, за да отразите светлината. Погледнете обекта и си помислете: „От коя страна ще дойде най-добрата светлина?“
След това опитайте да насочите светкавицата надясно, наляво, зад вас. След като разберете това, вие ще бъдете майсторът на отражението на светкавицата! Искате ли да научите как да правите снимки като в лъскави списания с помощта на обикновена външна светкавица? Ако е така, можете да кликнете върху снимката по-долу.
Как се работи с флаш върху репортаж? Всичко, което трябва да знаете, за да заснемете красив репортаж.
С конструкцията на рамката всичко е повече или по-малко ясно - законите на композицията са еднакви за всички жанрове и правилната експозиция може да бъде зададена просто експериментално.
Но със светкавица всичко е малко по-сложно - начинаещите фотографи не разбират какви настройки да зададат на светкавицата и в какъв режим да снимат.
Точно за това ще говорим днес – за работа със светкавица при репортажно заснемане.
Много начинаещи фотографи изобщо не използват светкавица за репортаж. Просто защото не разбират как да работят с него. В крайна сметка е много по-лесно да използвате само естествена светлина.
Ще кажа веднага: флаш на отчет е необходимо нещо. Точно както без фотоапарат и оптика, без светкавица репортажният фотограф просто не може да снима качествено.
В нашата публикация „Как да изберем светкавица“ вече разгледахме основите на избора на светкавица, а в предишната ми статия „Спортно фотографско оборудване“ говорих за аксесоари за светкавица. Ако се интересувате да научите повече за меки кутии, рефлектори, бустери и светлинни рамки, вие сте на правилното място.
Днес ще говорим за практическа употребаогнища в доклада.
На снимачната площадка
И така, пристигнахте на събитието, има още половин час до събитието, има време за "стрелба".
Първо, нека разгледаме режимите на светкавицата.
Отчетът обикновено използва два режима:
TTL
Nikon има TTL система, наречена i-TTL, Canon има e-TTL.
Същността е същата - фотоапаратът сам задава мощността на светкавицата въз основа на анализа на осветеността на кадъра. Почти универсален режим, подходящ за повечето ситуации на снимане.
Основният му недостатък е, че ако в кадъра има много бяло или черно, светкавицата може да даде твърде слабо или твърде силно издухване. Но това не се дължи на работата на светкавицата, а на сложността на анализа на кадрите.
Този проблем се решава чрез ръчно регулиране на работата на TTL светкавицата.
С опит вече ще предвидите ситуации, когато трябва ръчно да промените мощността на светкавицата.
Има ли 4 мъже в черни палта в кадъра?
Чувствайте се свободни да зададете мощността на светкавицата на стъпка и половина по-малко.
В края на краищата камерата възприема изобилието от черно в кадъра като „тъмнина“ на снимката и дава по-мощен пушек, напълно подчертавайки черните фракове и ужасно изгаряйки лицата на хората.
По същия начин, с група момичета в бели рокли или човек срещу бяла стена в светли дрехи - светкавица в режим TTL ще даде по-слабо издухване от обикновено, така че можете безопасно да „вдигнете“ половин стъпка на мощност
Ръчно управление
Работата в ръчен режим (ръчно) изисква известен опит в снимането на репортаж и добро усещане за кадър.
Има фотографи сред моите приятели отчитащи, които постоянно снимат със светкавица в ръчен режим, но според мен си струва да работите с ръчна светкавица само в някои ситуации.
На първо място, ръчният режим е удобен за снимане в "статични" условия. Типичен пример е конферентната фотография: всички обекти седят на едни и същи места, почти неподвижни, условията на осветеност не се променят и можете безопасно да настроите мощността на светкавицата в ръчен режим.
Много често фотографите, които държат светкавицата в ръката си „в движение“, работят в ръчен режим (повече за това по-долу). Когато фотографът държи пуфа в ръката си, условията са по същество същите и можете спокойно да работите с ръчни настройки.
Но не бих посъветвал начинаещите фотографи да преминат към ръчно за отговорно снимане. В репортажа най-важното е да не пропуснете добър кадър и работейки в ръчен режим, без опит в снимането, е много лесно да „съсипете“ снимка.
Разбрахме режимите на снимане, но това е само половината от битката. Най-важното при работата със светкавица е да получите красиво осветление в кадъра.
Защо снимането със сапунена кутия създава толкова ужасно скучни, плоски кадри?
Всичко е много просто - светкавицата работи "на челото". Тоест светлината от светкавицата свети директно върху хората в кадъра и в резултат на това няма „светлинен модел“ и триизмерна картина, а само лоша плоска светлина.
Ето защо основното правило за снимане със светкавица е работа с отразена светлина.
Насочете светкавицата към тавана или към стената – оставете светлината да се отрази от нея и да „падне“ върху хората в кадъра.
Обемната светлина е ключът към добрия репортажен кадър
Веднага ще забележите колко по-интересна става рамката с отразена светлина.
Какво да правим, когато няма какво да отразяваме?
Има две възможности:
1) Пуф "в челото"и след това добавете живот към рамката с обработка (инструменти като Shadow / Highlights са особено полезни). Но това е ужасен изход от ситуацията, тъй като светлината така или иначе ще бъде плоска.
2) Снимайте "в движение". Много фотографи използват тази техника: поставят голяма мека кутия или „репей“ върху светкавицата, свързват я към камерата с кабел за синхронизиране и я държат протегната ръкагоре вляво. Така те сами осветяват обектите на снимане.
Този метод има един основен недостатък - работи наистина добре само за големи планове, групов портрет по този начин няма смисъл да се покрива.
Както вече писах в статия за аксесоарите за светкавици, всички „буркани за фон“, чаши и други рефлектори с дифузори могат да помогнат на закрито, но определено не трябва да очаквате чудо от тях.
Разбрахме да снимаме на закрито: ако е възможно, използваме светкавица за отражение, лоши условия - удряме „от упор“ или вземаме светкавицата в ръка.
Сега нека поговорим какво да правим с пуф на улицата.
На улицата
Много начинаещи фотографи са сигурни, че светкавицата изобщо не е необходима на улицата. Това не е съвсем вярно. Или по-скоро изобщо не. Необходима е светкавица, просто трябва да я използвате разумно.
В по-голямата си част външната светкавица се използва за две цели:
1)
За подчертаване на сенките върху лицата на хората в кадъра
На улицата „репеите“, дифузьорите и другите флаш приставки са практически безполезни. За да подчертаете сенките, можете безопасно да отлепите "в челото".
2) Когато снимате срещу слънцето
Снимането срещу слънцето е класическа техника със светкавица на открито.
Тъй като днес говорим за работа със светкавица върху репортаж, определено трябва да говорим за две неща: радиосинхронизатори и цветни филтри за светкавици.
Радиосинхронизатори
Вече писахме подробно за това какво представляват и как работят в предишните ни статии.
Работата с радиосинхронизатори вече е друго, по-високо професионално ниво за репортажния фотограф, което изисква повече снимачен опит.
Затова в началото просто свикнете да работите със светкавица при снимане на репортаж, „снимайте“ в режим на ръчно управление. И едва тогава си струва да помислите за радиосинхронизатори.
По правило радиосинхронизацията на светкавиците се използва в отчет в два случая:
1) Когато фотографът държи светкавицата в ръката си "в движение".
За такова снимане радиосинхронизацията е по същество просто алтернатива на кабела от светкавица към камерата. Радио синхронизацията ви позволява да правите без ненужни кабели, което е много удобно.
2) Вторият случай на използване е настройка на светкавици на снимачната площадка за по-добро осветяване на рамката.
Типичен пример е заснемането на конференции или семинари.
Залата е пълна със зрители и оратора зад подиума. Добре е, когато всичко е наред с осветлението на сайта - можете да направите красиво обща рамкакакто на оратора, така и на публиката.
Страхотна стая с добра видео светлина
Ако работите с модерна платформа (например Digital October в Москва), където са създадени всички удобства за работа на фотограф, всичко е наред, няма от какво да се притеснявате.
Но когато снимате в обикновена хотелска стая, където се провеждат повечето корпоративни конференции, фотографът се сблъсква с един проблем. Светкавицата не може да освети равномерно цялата стая, а снимането без светкавица не позволява слабо осветление.
И ако искате да направите красива снимка на говорителя и аудиторията, просто няма да можете да постигнете равномерно осветяване на рамката - светлината от светкавицата не е достатъчна, за да подчертае високоговорителя.
Какво правят професионалните фотографи в такива случаи? Използвайте радиосинхронизатори!
В залата нямаше допълнително сценично осветление, така че се наложи да се монтира светкавица с радиосинхронизатор между озвучителят и залата.
Фотографът поставя една светкавица с радиосинхронизатор до високоговорителя и може лесно да се движи из залата - осветлението на високоговорителя в кадъра ще остане непроменено.
Важен момент.Опитайте се да позиционирате светкавицата над публиката в публиката. Можете да го поставите на маса, шкаф или в идеалния случай да носите флаш стойка със себе си.
Ако светкавицата е на пода, високоговорителят и залата ще бъдат осветени отдолу, а това дава "демонични" сенки на лицето и изглежда зле в кадър. Въпреки че, ако снимате конференция на сатанисти - всичко е ок.
Но осветяването на високоговорителя не винаги е необходимо. Много често са необходими допълнителни светкавици само за да се подчертае самата стая, в която се провежда събитието.
На едно от последните снимки специално направих три много разкриващи снимки за тази статия. Снимахме конференция голяма компания, а една от срещите се проведе в голяма, продълговата зала.
Ето какъв се получи кадърът, ако снимате с една светкавица на камерата.
Ужасно тъжно. Ъглите на стаята потъват в мрак - светкавицата на камерата не може да освети цялата стая.
Стана по-добре, но сега десният ъгъл забележимо пада в сянката.
С добавянето на трета светкавица получихме желаната картина.
Разбира се, няма стелажи и светкавици в рамките за клиента - само добре осветена стая.
малко отклонение. Много организатори често не разбират защо професионален фотографструва си парите и за какво изобщо ги получава. За такива работни моменти.
Професионалистът в репортажите е готов за всяка трудна ситуация и знае как да се справи добри ударидори при лоши условия на снимане. Той има всичко необходимо оборудванеда работи в трудни условия за стрелба и най-важното – знае как да го използва.
Клиентът не знае за това (не е необходимо да знае за това), той просто винаги получава качество и красиви снимки. Това е професионализмът на фотографа.
Но обратно към нашата тема.
Друга възможност за използване на радиосинхронизация в репортаж е организирането на мобилно студио.
Да приемем, че снимате малко парти в ресторант. Намерете ъгъл с красив интериор, поставете светкавицата на стойка и поставете красива ключова светлина.
Оставете светкавицата със синхронизатор да стои на стойката - все пак през повечето време ще снимате класически репортажни кадри.
Но ако гостите искат да направят красиви сценични снимки, ще имате всички условия за това.
Разбира се, можете да настроите светкавицата на стойката в режим на улавяне на светлината, но тогава тя ще се задейства всеки път, когато някой от гостите направи снимка с фотоапарата си. Работейки с радиосинхронизатори, имате пълен контрол върху процеса на снимане.
цветни филтри
Цветните филтри за светкавица, или както ги наричат още цветни гелове, са незаменимо нещо в репортажната фотография.
Всъщност това са прости цветни филми. Можете да закупите специализирани комплекти готови флаш гелове или просто да купите няколко различни листа цветен филм и да ги нарежете на правоъгълници. Ефектът ще е същият, но 5 пъти по-евтин.
По правило геловете се използват в два случая:
1) За да доближите цветовата температура на светлината от светкавицата до условията на помещението, където се снима.
Как работи на практика?
Много просто. Да кажем, че снимате в стая, в която всички стени са жълто-оранжеви и стаята е осветена с жълтеникави лампи.
Ако снимате без цветни филтри на светкавицата, целият преден план ще бъде осветен от по-студена светлина (от светкавицата) в кадъра, а целият фон ще бъде жълто-оранжев.
Факт е, че тъй като светлината от светкавицата е по-студена от цветната температура в стаята, ще трябва да изберете на коя светлина да зададете баланса на бялото: или студената светлина от светкавицата (тогава фонът ще бъде прекалено „топъл“ ”) или основното осветление в стаята (тогава хората на преден план ще бъдат синкаво-студени).
Поставяйки цветен филтър на светкавицата, грубо изравняваме светлината от пуфа с осветлението в залата. Единственото, което ни остава, е ръчно да изберем подходящия баланс на бялото, като правило това е цифра от порядъка на 3000 Келвина.
2) Вторият случай, когато се използват гелове, е за създаване на цветови контраст между преден и заден план.
Да кажем, че снимате в скучна (осветителна) стая и искате по някакъв начин да "съживите" картината. Много ефективна техника е да направите предния план топъл, а фона студен.
Не бъркайте тази техника с първата точка - там се борим с проблемите на осветяването на стая, която не изглежда добре в рамката. Създавайки контраст на "студено / топло", ние го правим съзнателно и само в тези условия, които позволяват това да се направи.
Типичен пример:
Снимахме за Mercedes в един от техните шоуруми. Добра, просторна стая, но скучна откъм осветление.
Ето какво получихме, като просто поставихме оранжев цветен филтър на светкавицата:
Това е пробна снимка с мен на преден план и представителството на заден план. Как се появи тази картина?
Като начало зададохме цветовата температура на камерата в диапазона 2500-3000 K. Така дневната светлина стана синкаво-студена.
Но тогава предният план трябваше да стане син. Ето защо използвахме гела на светкавицата - светкавицата светеше оранжево върху хората в кадъра, но благодарение на студения WB, получаваме естествени цветове в кадъра.
Как това се отнася за докладването?
Например снимате през деня в стая с големи прозорци. Отлично - поставяме гела върху светкавицата, поставяме „студения“ BB и продължаваме напред - клиентът определено ще бъде доволен от „необичайните“ снимки.
Също така често се използват гелове за осветяване на модела с цветно осветление, но това е отделен разговор, а не за докладване.
Друга техника за използване на светкавични гелове е добавянето на ярки, цветни цветове към скучното осветление на стаята.
Преди шест месеца с Антон Мараховски заснехме един корпоративно събитиев напълно тъпа (от осветление) стая.
За да оживим по някакъв начин картината, поставихме една светкавица с лилав филтър във вътрешността на ресторанта, а втората (с оранжев хелий) на музикалния високоговорител близо до сцената.
И това е само част от техниките за работа със светкавица в репортаж, основите, които трябва да знаете, за да работите на събития.
Друг голям и много интересна тема- Художествена фотография със светкавица. Но това е история за съвсем отделна статия.
Светкавицата доста често се използва от любителите на фотографията по време на снимане, но не всеки знае как да използва правилно този аксесоар на практика. Това важи особено за начинаещите фотографи. Както и да е, светкавицата като източник на допълнително осветление може да бъде от голяма полза за любителите на фотографията. Основното е да разберете тънкостите и характеристиките на използването му по време на снимане.
Опции на Flash
Като начало трябва да се изясни, че светкавиците са вградени и външни. За съжаление е проблематично да използвате вградената светкавица като единствен или основен източник на осветление. Вградените светкавици осигуряват доста лошо качество на светлината, което често причинява проблеми като неравномерно осветяване на сцената с груби, неприятни сенки, голяма вероятност от червени очи в снимката, изкривяване на контурите на обекта и други. Затова опитни фотографи предпочитат да използват външна светкавица вместо вградена светкавица. Тя ви позволява да променяте посоката на светлинния поток по свое усмотрение и осигурява повече висока интензивностСвета.
Светкавица Metz Mecablitz 50 AF-1 цифрова
Светкавицата има няколко основни параметъра. Най-важното от тях е водещото число, което определя максималното разстояние до обекта, което светкавицата може да освети при ISO 100 и f/1. За прости устройства на камерата водещото число обикновено не надвишава 10 метра, докато за студийни светкавици този параметър може да достигне няколко десетки метра. По време на снимане обаче рядко се използва пълната мощност, тъй като интензитетът на светлинния импулс се регулира автоматично в съответствие със специфичните условия на осветление. Силата на светлинния импулс се изчислява през обектива с помощта на вградения във фотоапарата експонометр. Този метод за оценка се нарича TTL (Through The Lens).
Друг параметър за работа със светкавица е скоростта на синхронизиране. Той определя най-бързата скорост на затвора, която може да се използва с дадена светкавица. Не можете да използвате скорости на затвора, по-високи от скоростта на синхронизиране - това се диктува от естеството на затвора на камерата. Скоростта на затвора за синхронизиране е минималната скорост на затвора, при която цялата област на фоточувствителния сензор е напълно отворена. Ако направите скоростта на затвора още по-къса, само част от кадъра ще бъде експонирана.
Светкавиците с по-високи скорости на синхронизиране, разбира се, предоставят на фотографа по-сериозни творчески възможности. По-специално ще можете да използвате големи отвори. Плюс това, по-високата скорост на затвора позволява на светкавицата да работи с по-ниска мощност и да увеличи използваемото разстояние. Обикновено огледална камераскоростта на синхронизиране на светкавицата достига 1/250s, но при използване електронен затворможе и по-кратко.
Честно казано, трябва да се отбележи, че ограниченията, наложени от тактовата честота, могат да бъдат преодолени, ако използвате така наречената високоскоростна синхронизация (FP). В този режим светкавицата излъчва цяла поредица от импулси с ниска мощност. Това превръща устройството в един вид постоянен източник на светлина, така че можете да зададете почти всяка скорост на затвора. Имайте предвид обаче, че този режим намалява мощността на светкавицата и значително ограничава работното й разстояние. Да не говорим за факта, че консумацията на енергия на светкавицата се увеличава. Поради тези причини този режим се използва най-добре, когато портретна фотографияна ярка дневна светлина.
Управление на светкавица
Съвременните фенерчета предоставят на фотографа възможност за ръчно управление на светлинния импулс. Това ви позволява да направите някои корекции на експозицията, определена от автоматиката на фотоапарата, за да постигнете най-добър резултат. Когато използвате TTL светкавица, камерата автоматично задава необходимата скорост на затвора и диафрагма. В повечето ситуации на снимане тази схема работи добре, но има моменти, когато може да се наложи ръчно да регулирате експозицията, за да изпълните творческите си намерения.
Когато използвате светкавица, всъщност сте изправени пред две експозиции. Първият се основава на условията на околната светлина на сцената, а вторият се основава на импулсната светлина на самата светкавица. Именно тези независими експозиции осигуряват цялостната експозиция на кадъра. Експозицията на околната среда, която се изчислява въз основа на яркостта на околната светлина, може да се регулира чрез скорост на затвора, диафрагма и чувствителност на сензора. Можете да правите корекции на външната експозиция чрез настройките на камерата чрез компенсация на експозицията. Експозицията на светкавицата се определя от няколко параметъра: светлинен поток, разстояние до обекта, бленда и ISO. По аналогия може да се коригира чрез промяна на мощността на светлинния импулс.
Всъщност оптималното съотношение между експозицията на светкавицата и външната експозиция определя правилната експозиция на снимката. AT цифрови фотоапарати Nikon и Canon имат способността отделно да контролират експозицията на светкавицата и външната експозиция.
На практика, ако сте напълно доволни от външното осветление на сцената, тогава не трябва да използвате мощен светкавичен импулс. По-добре е да допълните сцената със слаба, мека светкавица, за да получите правилната експозиция. В противен случай на снимката ще се появи неприятно преекспониране. Ако външното осветление очевидно не е достатъчно за висококачествена експозиция, тогава светкавицата трябва да стане основният източник на осветление. След това ще трябва да използвате мощен светлинен импулс, за да осветите снимания обект. Това важи особено, ако снимате в затъмнена стая или на открито, когато има недостиг на слънчева светлина.
Отразена светкавица
Когато снимат на закрито, начинаещите фотографи често насочват светлината на светкавицата на камерата напред към обекта. Това е доста често срещана грешка, която води до факта, че снимката губи желания обем, лицата на хората придобиват безжизнен вид на снимката и се появява ефектът "червени очи". Фонът е слабо проявен и неестествено тъмен. За да избегнете подобни проблеми, трябва да премахнете светкавицата от камерата и да я използвате отделно. По-добре е да използвате външна светкавица на известно разстояние от самата камера - можете да я държите сами или да използвате специален аксесоар за закрепване на светкавица. Връзката между светкавицата и камерата може да се осъществи или чрез специални кабели, или с помощта на дистанционно управление.
На закрито е най-добре да използвате отразена светкавица. Можете да отразявате светлинния импулс от тавана - тогава меката светлина ще пада отгоре, както при обикновената естествена светлина. Този метод може да се използва, когато стаята няма много високи тавани и те имат светла повърхност. Светлината на светкавицата може да се отразява и от стените.
За това ще ви трябва външна светкавицас въртяща се глава. Това е вярно, например, когато таваните в стаята са доста високи или светкавицата просто няма достатъчно мощност. С такава проста техника можете значително да промените естеството на осветлението на сцената, тя веднага ще придобие необходимата дълбочина и обем. Създава се мека, дифузна светлина, което прави снимките да изглеждат така, сякаш никога не е използвана светкавица.
В допълнение към стените и таваните, можете да използвате всеки светлинен предмет, за да отразите светлинния импулс. Отразената светлина е добра помощ за портрети на закрито. Меката светлина, падаща отгоре, ляга равномерно върху кожата на модела, в резултат на което изглежда по-естествено. Можете да приложите странична светлина, като насочите светлинен импулс към стената. Тогава моделът на снимката ще изглежда така, сякаш върху нея пада дневна светлина от прозорец.
Имайте предвид, че когато използвате тази техника, светкавичният импулс трябва да е достатъчно силен, тъй като част от светлината просто се абсорбира от светлата повърхност на стената или тавана, а останалата част се разпръсква. По-високата мощност на светкавицата води до по-висока консумация на енергия. Следователно вероятно ще трябва да сменяте батериите по-често.
Снимане на открито - запълваща светкавица
Когато снимате на открито при ярка дневна светлина, на снимките често се появяват плътни сенки и възниква силен контраст. Това е мястото, където запълващата светкавица може да бъде полезна. Полезно е за подчертаване на сенки в условия, при които обектът вече е осветен от източник на околна светлина. В този случай не се използва максималната мощност на светкавицата или дори мощността, която автоматично се задава от автоматиката на фотоапарата. По-добре се ангажирайте отрицателни стойностикомпенсация на светкавицата (приблизително в района на 1 - 1,7 EV). Приносът на светкавицата към общата експозиция на кадъра не трябва да е значителен – задачата на запълващата светлина е само да извади липсващите детайли в картината. Изображението трябва да изглежда възможно най-естествено.
Ярката дневна светлина е доста груба и създава силни сенки, които могат да бъдат премахнати само чрез правилно експониране на снимката. По-специално, като използвате запълваща светкавица, можете да подчертаете сенките върху лицето на човек. Също така светкавицата може да добави акценти към очите на модела, в резултат на което погледът става по-жив. Запълващата светкавица може да се използва и при пейзажна фотография, за да изведе детайли в сенките на преден план. И накрая, можете да използвате запълваща светкавица не само на открито, но и на закрито, например, когато обектът е разположен точно пред прозорец.
След три години работа със студийно осветление мислех, че знам много за светкавицата на камерата, ако не всичко, то много. Преди три седмици дойдох да посетя особено опитен стробист, който разказа и показа толкова много, че веднага разбрах, че трябва да седна и да направя рейк преброяване и след това да тествам, тествам и тествам отново.
по-долу е достатъчно известеннеща, които обаче предизвикаха facepalm в тези, които бяха с мен или с мен. В рейк списъка можете да намерите нещо ново с известна вероятност. Ако поне тази функция за използване на светкавицата се окаже полезна за вас, тогава моята задача може да се счита за изпълнена. Моля, имайте предвид, че материалът технически частиотносно работата на светкавиците и Фотоапарати Canon. За други марки общата идея за употреба е същата, но спецификата е малко по-различна.
Първата връзка: режим на снимане
Изглежда, че всеки знае със сигурност, че е най-добре да снимате на закрито в M, на улицата - в M или Av. Независимо от това, фактът, че в приоритета на блендата камерата, когато работи в интериора, почти не взема предвид възможната светлина на светкавицата при изчисляването на експозицията (т.е. експозицията е зададена така, сякаш не е там), дойде като изненада за мнозина.За всеки случай: когато работите със светкавица в тъмна стая, скоростта на затвора става почти незначителна. Ако делът на естествената (налична) светлина е само няколко процента от дела на светлината, дадена от светкавица, тогава скоростта на затвора не съществува за нас: движението е замразено от светлинен импулс. Съответно на практика няма да има разлика между 1/200 и 1/30. Друго нещо е, ако делът на локалната светлина е поне донякъде значителен: в този случай при повече или по-малко бавна скорост на затвора може ясно да се появи замъгляване от треперене на ръцете или от движение на обекти. Ако камерата в Av реши, че е необходима дълга експозиция, това ще се случи.
недоекспониран фон
Изглежда, че най-логичното нещо, което трябва да направите на закрито, е да настроите скоростта на затвора да се синхронизира и да снимате светкавицата към тавана или някъде другаде. Но скоростта на затвора все още има значение за изработването на фона, особено в големи стаи, които не са напълно наводнени с импулсна светлина. Колкото по-дълга е скоростта на затвора и колкото по-високо е ISO, толкова по-светъл става фонът. Съответно във всяка повече или по-малко голяма стая винаги имаме избор между заснемане на обект в черно и обект в естествена светла среда. И да, често се налага да увеличавате ISO, което е странно при работа със светкавица и, както ми се стори, може да се използва само за пестене на батерията.жълт фон
Ако основният обект е с нормален цвят, а фонът е жълт, това е проблем с разликата в цветовата температура. Факт е, че светлината на светкавицата има по-висока температура от светлината на лампите с нажежаема жичка: необходим е филтър за преобразуване на цвета, който привежда температурата му до температурата на други източници на светлина. За лампите с нажежаема жичка това е жълт филм, залепен върху светкавицата. Балансът на бялото, разбира се, трябва да бъде настроен на лампите. При газоразрядните лампи е необходим характерен розовеещ филм.На улицата постоянно преекспониране
Много е просто: много хора постоянно забравят да включат режима на високоскоростна синхронизация на светкавицата. Фотоапаратът се основава на двойката на експозицията, базирана на скоростта на затвора на синхронизацията, и е принуден да даде преекспониран резултат. Общо правило: излезе навън - включи високоскоростна синхронизация.Между другото, този режим работи много интересно: светкавицата светва бързо, като дава няколко импулса, така че рамката да се осветява равномерно не в един момент, когато затворът е напълно отворен, а последователно, на части. В прессъобщението на Canon се казва, че в този режим светкавицата консумира по-малко енергия (но изглежда, че „засажда“ лампата по-бързо). Demoded предполага, че импулсът е по-слаб, тоест той е уместен на разстояние до 4 метра. Ozgg уточнява, че светкавицата не се настройва към пердетата, а винаги удря на 50 kHz.
плоско лице
При наличие на повече или по-малко поносимо външно осветление, за да не правите традиционни „палачинкови лица“ от светкавицата, можете просто да въведете корекция на мощността на светкавицата, например една или една и половина стъпки надолу. Това ще подчертае сенките, но няма да ги изтрие напълно. Изглежда очевидно, но се оказа, че някои правят компенсация на експозицията за целия кадър, а не за импулса на светкавицата.Паднали очи
Челната светкавица се използва рядко, главно при бързо отчитане или когато трябва да получите далечен обект. Ако имате избор, обикновено е по-добре да го разположите някъде, да го преместите далеч от камерата или да използвате дюза.Ако снимате със светкавица стена или (по-често) таван, ще получите повече или по-малко реалистична мека светлина, тъй като цялата осветена повърхност ще се превърне в независим източник на светлина за рамката.
Когато се отразява от тавана, се получава характерен градиент на сенките: под обектите те стават по-тъмни и по-дебели, например очите преминават в сянка. В такива случаи е необходимо или светкавицата да се отклони повече назад, или, ако това не е възможно, да се използват специални приставки. Бурканът на Хари Фонг и китайските му братя се оказа добър за коригиране на градиенти.
лъч на прожектора
Светкавицата обикновено следва фокусното разстояние на обектива и премества лампата в корпуса, за да се разшири или стесни. За ултраширокия ъгъл се предполага, че изваждате картата с микропирамида, която е вътре. Можете да откажете автоматизацията и например с широк ъгъл на обектива да компресирате импулса на светкавицата в доста тесен лъч. Това е подходящо за подчертаване на отделен обект или винетиране със светлина.Прицелване в тъмното
Понякога има ситуации, когато трябва да снимате без светкавица, но е много трудно да хванете фокуса. Ако обектът се движи, често можете просто да пропуснете момента, докато камерата се движи около обектива. В този случай е добре да оставите прицелната светлина (мертвата) на светкавицата, но да забраните нейната работа. Извършва се от менюто за управление на светкавицата от камерата: задействане на светкавица = забранено (не всички камери имат меню). Светодиодите работят, светкавицата не свети.Светкавицата не е на камерата
Първо, малък преглед на това как можете да се свържете:- По кабел със запазване на пълния протокол за обмен на данни, тоест с възможност за използване на светкавица в машината (такъв кабел обикновено е къс);
- Дългият синхронизиращ кабел е само „на спусъка“, тоест светкавицата ще работи в ръчен режим;
- Чрез IR синхронизация от специално устройство (остаряло е: не е подходящо за улицата, лошо се улавя в големи помещения с тъмни стени, не работи под прожектори);
- Чрез синхронизация от друга светкавица или контролен блок от някои камери (същите ограничения);
- по радиото ( най-добрият вариант, ако се съхранява E-TTL, както например в системата Pocket Wizard - но това нещо е безбожно скъпо). Очевиден плюс е не само, че изстрелването идва от 100 метра навсякъде, но също така, че системата има допълнителен gizmo, който ви позволява да не бягате до светкавици, когато трябва да приложите към тях Локални настройкиили просто ги изключете. Имаме нужда от три вида устройства: контролни модули за всяка светкавица, основният модул за камерата и притурката отгоре, която действа като един вид "смесителна конзола" за три групи светкавици.
Този кабел ви позволява просто да задействате светкавицата в ръчен режим.
А този е, за да я свали от горещата обувка на камерата.
Така че, ако възникне идеята за закупуване на кабел, по-добре е да го запоите сами. Външните светлинни капани не са много надеждни и можете също да ги направите сами. IR предавателят също е запоен. Наистина е важно да вземете или втора светкавица (ако имате нужда от повече светлина), или, ако снимате сериозно и дълго време - същият Pocket Wizard или аналози. Когато избирате аналози, е много важно да разберете, че трябва да получавате E-TTL данни, така че светкавиците да могат да работят в автоматични режими.
Стойката е най-добрият приятел на човека
Преди да купя първата стойка, похарчих ужасни суми за различни звънци и свирки, за да получа повече или по-малко приличен резултат. Оказа се, че ако не говорим за отчетност, то най-много добър начин- това е просто да заемете стойка, да поставите главата си върху нея под светкавицата, да залепите полупрозрачен бял чадър - и да синхронизирате с втората несветеща (или работеща като запълваща) светкавица. Няма да работи за улицата, но е почти идеален на закрито.Друг момент: важно е специално да насочите една светкавица към приемника на другата, така че да стрелят от по-голямо разстояние. Поне завъртете подчинения флаш приемник към основния.
Дюзи: как да не купувате твърде много
Така Светкавица на Canonима две дюзи: бяла карта за отблясъци в очите (отразява много, много малко) и пластмасово нещо с микропирамиди за разсейване. Между другото, редица модели на Nikon веднага имат филтри за преобразуване. Друга дюза можете да направите сами от лист хартия, прикрепен под формата на конус зад светкавицата (известният "репей", той също е "вентилатор", също е "фотонен рефлектор").Сега за това какво си струва и какво не си струва да купувате:
- Бялата пластмасова "кутия" почти не е необходима
- Репей с дупки отгоре е добър, но следващият вариант е по-добър
- „Бурканът“ (прозрачен) на Гари Фонг просто ви позволява да удряте нормално тавана и в същото време елиминира тежките градиентни сенки, но трябва да свикнете с него. Предвид дивите холивари за нея, по-добре е да не ми вярвате и да го въртите сами в ръцете си. Има много аналози, които са 2 пъти по-евтини.
- Големият софтбокс на светкавицата води до омекотяване на светлината и ви позволява да я използвате директно. Необходим за отчитане, в други случаи следващият елемент е по-добър. Можете да бягате със светкавица и мека кутия в ръка.
- Красота чиния (чиния) или чадър на светло е много красива, но само на стелажи. От 2-3 източника на светлина се получава мобилно студио.
- "Плафонът" - кръгла матова дюза - е добър за снимане на интериори, но не е много подходящ за хора.
- Строб рамка (дръжка + стойка за светкавица) в различни конфигурациидобър, но труден при реално снимане, защото е тежък. За любител.
- Пчелните пити са важни за образуването на тесен лъч светлина, често интересен.
"Банк" Фонг, тя е в първите негъвкави версии - "Тоалетна"
Почти ненужен на практика дифузьор
Среден софтбокс, подходящ за източника на чертеж в някои случаи
Струва си да запомните, че мекотата на светлината се определя от ъгловите размери на източника (и в по-малка степен от отражението от стените): ако вземете голям софтбокс и го отнесете далеч, далеч, ще стане точка. Ако са необходими дълги красиви градиенти, използвайте големи дюзи, което често означава, че имате нужда от стойки или помощници.
Относно светкавицата
Първо, бърза образователна програма: светкавицата в режим E-TTL изпраща предварителен импулс преди кадъра (или серия, по подразбиране - на 1/32 мощност). Въз основа на „видяното“ в кадъра в резултат на реалното преминаване на светлината през всички дюзи и отражения от всички повърхности се изгражда прогноза за необходимата мощност. По време на обработката на кадъра светкавицата изпраща изчислен импулс. Автоматизацията вече е много интелигентна, така че 90 процента от кадрите могат безопасно да бъдат заснети със светкавица. Ръчният режим е необходим, когато искате ясно да контролирате импулса: в този случай светкавицата удря с един импулс с дадена мощност (това, между другото, също е един от начините за стартиране на студийна светлина върху светлинни капани).Светкавица може да накара човек да примижава. Ако е така, тогава трябва да направите или FEL (заключване на експозицията, бутон със звездичка) - тогава светкавицата ще бъде много преди самия кадър - или превключете на ръчен режим. Същият FEL в комбинация с въртенето на главата на светкавицата, между другото, ви позволява правилно да експонирате човек от ръба на рамката на фона на прозорец, например.
